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我的老爸——搞笑之星
发布时间:19-11-06
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在我们电影工业化水平还没完全成熟的情况下,国产科幻大可不必死盯着好莱坞标准,“扬长避短方为上策。

  可喜的是,在科幻小说界,80后作家群已意识到民族化问题的必要性和紧迫性。

同为80后的飞氘,十分青睐鲁迅《故事新编》的写作手法,将其化用到自己的科幻小说写作当中,在中国传统神话与现代科幻小说之间寻找契合点。

文学如此,作为后发者的科幻电影亦然。

虽然很多国产科幻电影存在着科普意味浓、视觉效果差的毛病,但创作者无一不在放飞想象力的翅膀。

   

2005年之后,80后作家群更是以自信的姿态接替70后科幻作家,开始真正“中国化的科幻创作,代表人物陈楸帆、飞氘、夏茄等都致力于寻求中国传统文学、民间神话与现代科幻小说的融合。

外星人入侵导致的“上海陆沉这一宏大悲壮的灾难性事件在科幻小说中可以尽文字之能事去渲染,一旦面临影像化,便需要调动更加艰难的表现力,以让普通观众,尤其是原着小说的书迷们认可,代入并同情这场人

  “四大天王之外,以星河、潘天海、柳文扬为代表的70后科幻作家群凭借多样化的题材创新,拓宽了中国科幻文学的边界。

“黄金时代之后的欧美科幻已经发生转向,表现之一是创作手法上刻意接近主流文学,完整清晰的故事不复存在,由结构破裂的、意识流的、象征主义的讲述方式取而代之。

  民族化、本土化探索是未来出路  同为舶来品,科幻比魔幻现实主义经历的“中国化过程要漫长、繁复得多。

其后又出现《霹雳贝贝》《大气层消失》等科幻影片。

  “钢铁之心在漫画原着中原名莉莉·威廉姆斯,又被称为“女版钢铁侠,在托尼·史塔克退休后接过了他的衣钵。

这种文化自觉深刻地影响到她的科幻小说创作。

  中国科幻电影尾随着科幻文学一路走来,跌跌撞撞。

只有保证了逻辑真实,视觉呈现上的逼真才有意义。

   

在这20年里,“何慈康松(何夕、刘慈欣、王晋康、韩松)作为领军人物,引领着中国科幻文艺的走向。

  据悉,“科技改变中国丛书包括《智联天下:移动通信改变中国》《巨龙飞腾:高铁改变中国》《绚丽变革:互联网改变中国》《智周万物:人工智能改变中国》《神州脉动:能源革命改变中国》《善数者成:

在很长一段时间里,国产科幻电影从故事到技术,都由内而外地追随好莱坞模式。

从20世纪30年代的生涩尝试,到新中国成立初期的勇敢探索,直至1980年,上影厂推出新中国第一部真正意义上的科幻电影《珊瑚岛上的死光》。

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  “真实性应被奉为科幻文艺的生命  《上海堡垒》在票房上的失利,让年初以来关于“中国科幻电影元年的欢呼声渐次平息,引发业界对国产科幻电影现实处境与未来出路的思考。

如今提及科幻作品影视改编,言必称《三体》,提及科幻片创作,言必称《流浪地球》。

即使在西方科幻界,除了《星球大战》《异形》《复仇者联盟》系列等超级视觉大片,也不乏像《鲁滨逊太空历险》《全面回忆》《奇点》这样不以视效取胜的B级片。

首先,得确保作品再造的全新宇宙秩序的运行逻辑是真实可信的,《阿凡达》中的“潘多拉星球及其与地球的关系就具备合情合理的宇宙生存逻辑;其次,人物关系、行为发展及叙事逻辑也必须符合实际,不能过于

2015年,刘慈欣的长篇科幻小说《三体》斩获“雨果奖,这是中国人乃至亚洲人首次获得世界科幻文学界最高奖项。

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