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家电们的争吵(600字)
发布时间:19-11-06
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即使在西方科幻界,除了《星球大战》《异形》《复仇者联盟》系列等超级视觉大片,也不乏像《鲁滨逊太空历险》《全面回忆》《奇点》这样不以视效取胜的B级片。

虽然很多国产科幻电影存在着科普意味浓、视觉效果差的毛病,但创作者无一不在放飞想象力的翅膀。

从20世纪30年代的生涩尝试,到新中国成立初期的勇敢探索,直至1980年,上影厂推出新中国第一部真正意义上的科幻电影《珊瑚岛上的死光》。

人们意识到,也许国产科幻片的前景远没有原来想象得那般通达。

科幻作家兼评论家夏茄(本名王瑶)专门撰文讨论当代中国科幻文艺的民族化问题,“不是只有清宫、点穴、红高粱、降龙十八掌才算中国特色,神舟飞船、玉兔、科学发展观,也都是中国特色。

   

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因此,中国人从不缺乏想象力,并且在文艺领域存在幻想传统,这正是国产科幻文艺必将强大起来的基础

在我们电影工业化水平还没完全成熟的情况下,国产科幻大可不必死盯着好莱坞标准,“扬长避短方为上策。

如今提及科幻作品影视改编,言必称《三体》,提及科幻片创作,言必称《流浪地球》。

国外科幻界,也不断出现像《2001太空漫游》《银翼杀手》《她》这类不以故事为中心,而专注于哲学思辨和心理表现的作品。

当前的国产科幻片正处于探索期,迫切需要类型杂糅,多头并进,可以尝试将科幻与中国特有的或擅长的电影类型相结合,比如跟武侠合体,创造出全新表征的Cyber-Xia(“赛博侠),再比如与喜剧结合

  “四大天王之外,以星河、潘天海、柳文扬为代表的70后科幻作家群凭借多样化的题材创新,拓宽了中国科幻文学的边界。

2005年之后,80后作家群更是以自信的姿态接替70后科幻作家,开始真正“中国化的科幻创作,代表人物陈楸帆、飞氘、夏茄等都致力于寻求中国传统文学、民间神话与现代科幻小说的融合。

同为80后的飞氘,十分青睐鲁迅《故事新编》的写作手法,将其化用到自己的科幻小说写作当中,在中国传统神话与现代科幻小说之间寻找契合点。

自开始创作,夏茄便保持“民族化的美学立场,其小说《汨罗江上》和《百鬼夜行街》分别是对屈原故事和《聊斋志异》的互文式改写,《2044年春节旧事》以中国人过年为主题,完全摆脱科幻小说的宏大叙事

   

  对于中国科幻电影来说,什么最重要?答案绝对不是视觉效果。

  “真实性应被奉为科幻文艺的生命  《上海堡垒》在票房上的失利,让年初以来关于“中国科幻电影元年的欢呼声渐次平息,引发业界对国产科幻电影现实处境与未来出路的思考。

  自古以来就有想象的传统  文学、艺术是展示人类想象力的绝佳媒介,而幻想类文艺则将人类想象力推向了极致。

  那么是故事情节最重要?也未必。

真实感才是科幻片的命脉。

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剧情中有一个类似“贾维斯的人工智能,负责对主角进行训练,唐尼将为这个AI配音。

外星人入侵导致的“上海陆沉这一宏大悲壮的灾难性事件在科幻小说中可以尽文字之能事去渲染,一旦面临影像化,便需要调动更加艰难的表现力,以让普通观众,尤其是原着小说的书迷们认可,代入并同情这场人

但仅靠一两部作品,怎能撑起中国科幻文艺事业的全部?  这个暑期档,《上海堡垒》虽然备受诟病,但它开辟了“外星人侵略这一重要科幻子类型的中国式叙述。

尤其随着故事类型重叠,观众审美出现疲劳,故事性已经不再是科幻片的核心诉求。

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