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发布时间:19-11-06
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即使在西方科幻界,除了《星球大战》《异形》《复仇者联盟》系列等超级视觉大片,也不乏像《鲁滨逊太空历险》《全面回忆》《奇点》这样不以视效取胜的B级片。

  中国科幻电影尾随着科幻文学一路走来,跌跌撞撞。

同为80后的飞氘,十分青睐鲁迅《故事新编》的写作手法,将其化用到自己的科幻小说写作当中,在中国传统神话与现代科幻小说之间寻找契合点。

首先,得确保作品再造的全新宇宙秩序的运行逻辑是真实可信的,《阿凡达》中的“潘多拉星球及其与地球的关系就具备合情合理的宇宙生存逻辑;其次,人物关系、行为发展及叙事逻辑也必须符合实际,不能过于

   

科幻作家兼评论家夏茄(本名王瑶)专门撰文讨论当代中国科幻文艺的民族化问题,“不是只有清宫、点穴、红高粱、降龙十八掌才算中国特色,神舟飞船、玉兔、科学发展观,也都是中国特色。

其他80后作家的作品,如长铗的《昆仑》、张冉的《晋阳三尺雪》、罗隆翔的《山海间》等也都在实践这种民族化的创作。

  对于中国科幻电影来说,什么最重要?答案绝对不是视觉效果。

自开始创作,夏茄便保持“民族化的美学立场,其小说《汨罗江上》和《百鬼夜行街》分别是对屈原故事和《聊斋志异》的互文式改写,《2044年春节旧事》以中国人过年为主题,完全摆脱科幻小说的宏大叙事

1993年,《科幻世界》杂志的再次改版,标志着中国科幻文学的“跨世纪20年正式开启。

外星人入侵导致的“上海陆沉这一宏大悲壮的灾难性事件在科幻小说中可以尽文字之能事去渲染,一旦面临影像化,便需要调动更加艰难的表现力,以让普通观众,尤其是原着小说的书迷们认可,代入并同情这场人

  民族化、本土化探索是未来出路  同为舶来品,科幻比魔幻现实主义经历的“中国化过程要漫长、繁复得多。

  可喜的是,在科幻小说界,80后作家群已意识到民族化问题的必要性和紧迫性。

人们意识到,也许国产科幻片的前景远没有原来想象得那般通达。

如今提及科幻作品影视改编,言必称《三体》,提及科幻片创作,言必称《流浪地球》。

   

在很长一段时间里,国产科幻电影从故事到技术,都由内而外地追随好莱坞模式。

虽然很多国产科幻电影存在着科普意味浓、视觉效果差的毛病,但创作者无一不在放飞想象力的翅膀。

从20世纪30年代的生涩尝试,到新中国成立初期的勇敢探索,直至1980年,上影厂推出新中国第一部真正意义上的科幻电影《珊瑚岛上的死光》。

  自古以来就有想象的传统  文学、艺术是展示人类想象力的绝佳媒介,而幻想类文艺则将人类想象力推向了极致。

尤其随着故事类型重叠,观众审美出现疲劳,故事性已经不再是科幻片的核心诉求。

只有保证了逻辑真实,视觉呈现上的逼真才有意义。

2019年初,国产科幻大片《流浪地球》更是成为“爆款。

AD_SURVEY_Add_AdPos("9263");  居住在华夏大地上的各族人民世代沿袭着“万物有灵的神话思维,这种思维不仅反映在有文字记载的文艺作品中,形成了从《山海经》到魏晋志怪

  “四大天王之外,以星河、潘天海、柳文扬为代表的70后科幻作家群凭借多样化的题材创新,拓宽了中国科幻文学的边界。

  同为幻想类型,魔幻现实主义是让真实看上去虚假,而科幻则是要让虚假看上去真实。

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